音响该如何摆位摆位八法简介

平价HIFI · 发表于 05-24 00:52

音响该如何摆位摆位八法简介记得当我们还是小学生时，上书法课启蒙的第一堂，老师就教我们「永字八法」。这永字刚好有侧、勒、努、趯

、策、掠、啄、磔八种笔画，每个笔画的写法又都是中国书法中的重要技巧。所以，每一个学中国书法的人都从

「永字八法」练起。只要这八种笔画练得象样，书法的基础也就打好了。从书法的「永字八法」上，我们可以衍

伸到听音响的喇叭摆位。经过我多年的实战经验与观察，喇叭摆位也有八种摆法可以应付各种不同的环境与搭配

情况，我称之为「摆位八法」。而这「摆位八法」就像书法中的「永字八法」一般重要，只要您能够确实试过「

摆位八法」，应该都能够让音响发出相当好的声音。

在告诉您如何实施「摆位八法」之前，我要先向读者们揭橥一个重要的观念，那就是「喇叭与聆听空间是一体的

」，声音的各种表现都是在喇叭与聆听空间二者的互动中产生。无论您的空间条件是如何的恶劣，应该都能够「

找到一对比较适合该空间的喇叭」、「用一种适合该空间的摆法」来取得最好的效果。要如何「找到一对比较适合该空间的喇叭」呢？这不是本文的主题。不过您可以把握「小空间不要用大喇叭」、

「大空间不要用小喇叭」、「木板类软质空间宜用大喇叭」、「硬调子房间宜用柔性喇叭」等原则。在这几个大

原则下，加上把握「房间内东西越多可能会越好听、东西越少声音可能会越难听」这二项常识，声音的「入耳」

虽不中亦不远矣。

声音入耳之后，当然就要动手实践「摆位八法」了。依照各种条件的不同，您可以经由耐心的尝试，在「摆位八

法」中找到最适合您的喇叭摆位。

第一法：三一七比例法

方法：将房间长度均分为三等分（三），喇叭摆在三分之一长度处（一），二喇叭之间的间隔为房间三分之

二长度的0.7倍（七）。喇叭最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。

效果：此法用于尺寸较大、比例均匀（例如1:1.25:1.6或1:1.6:2.5）的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。

这是音响论坛经常推荐读者尝试的摆法

第二法：三三一比例法

方法：将房间长度均分为三等分（三），宽度也均分为三等分（三），喇叭摆在长度与宽度的第一等分交点上（

一）。喇叭可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。

效果：此法亦用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与「三一七比例法」的精神是一致的，唯一与「三一七比例法

」不同的是二喇叭之间的间隔较窄。此法亦可得到平衡的声音与宽深的音场。美国TAS杂志总编喜用此法。

第三法：螺孔摆法

方法：将喇叭摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将二喇叭尽量靠二侧墙（如房间很宽则不需要紧靠侧

墙），二喇叭的向内投射角度要大于45度。聆听位置要在投射角交*线交点之后约0.5-1公尺之间。

效果：此法专治高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点。而且，面对许多恶劣的环境时可以取得最佳的效果。

这是音响论坛针对台湾普遍不良空间所鼓吹的有效摆法

第四法：正三角形法

方法：第一个条件是喇叭要离开后墙（至少要有1公尺以上）与侧墙（至少要有0.5公尺以上）。第二个条件是将

二个喇叭与聆听位置画成一个正三角形。第三个条件是二喇叭的向内投射角度也要45度或更多。第四个条件是这

个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时正方形小些；房间大、后级功率大时正三角形就画大些。

效果：这就是俗称的近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对喇叭直接音的过度干扰，因此而得到很好

的定位感以及宽深的音场。这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。许多评论员在评音响时喜用此法。

这也是Venture喇叭老板杨和光最喜欢的摆法。

第五法：长边摆法

方法：将喇叭反其道摆，以房间的长边为喇叭后墙，其余按照正三角形摆法。聆听位置不可贴墙，至少要留一尺

距离。

效果：中频与低频量感会增强，音场深度会较差。如果第一到第四法都无效时，可以尝试使用。

第六法：菱形摆法

方法：此法只限正方形空间使用。将正方形空间视为菱形，喇叭摆在菱形二边靠墙处。喇叭后面的菱形尖角与聆

听位置后面的菱形尖角要做圆弧或圆柱声波扩散处理，二喇叭不宜靠侧墙太近。

效果：此法专治正方形空间低音轰隆驻波太强的问题。如果正方形空间不想这么摆，那就要塞入很多家具以「平

息」驻波。

第七法：贴墙摆法

方法：这是最古老的摆法。将喇叭贴近后墙摆，不论是距离后墙50公分或30公分、20公分都没关系，自己去调配

即可。通常喇叭不需要向内投射角度。

效果：高频尖锐、中频、低频薄弱时使用，可以让中频与低频饱满起来，整个高、中、低频可以得到平衡。不过

，它也会让音场的深度变浅，宽度变窄。但是，若与刺耳难听的声音两相权衡，牺牲音场的表现而求取好听的声

音是正确的作法。

第八法：上柜法

方法：上面七种摆法都是喇叭装有脚架或落地式喇叭的摆法，第八种「上柜法」专给没脚架的小喇叭使用。通常

这样的摆法都会将喇叭放在客厅的矮柜上或将喇叭塞在书架里。如果是放在矮柜上，就要在喇叭底下垫一块大理

石或花岗石，然后在喇叭与石材之间放置角锥。若有吸收振动的铁砂袋或铁块放在喇叭顶上则更佳。如果是塞在

书架里，则将喇叭的上、下、左、右都塞满书（「音响论坛」很好用），而且要塞得紧紧的，不要有松动的空隙

。此时，角锥可以不必使用。

效果：声音会饱满结实，高频不会刺耳。此时以听音质为第一诉求，音场的表现则退而求其次。

注意事项：

以上「摆位八法」是八种最常用的喇叭摆位方式，在一般空间中您应该可以找到其中一种最适合您的摆法。虽然

如此，我还要提醒您二件事，第一、「喇叭的摆位不是一成不变的；也不是一定要用尺量到非常精确。」如果您

觉得用遍上面八种方法都不好听，不要客气，请自己想出与众不同的摆法。喇叭摆位变化无穷，运用之妙完全存

乎一心。第二、「当您找到好位置、好方法之后，喇叭的些微移动就会变得很敏感。」此时，您就要进行微调的

工作了。最后再次的强调，摆喇叭时您首要把握的思考原则就是：在任何一个房间里都会有一个位置、一种摆法

会让您的喇叭与房间发出最和谐的共鸣效果，找到共鸣效果最佳的那个点，就是我们所追求的喇叭最佳摆位。

音响室设计案例与评估一、前言

自从民国76年12月完成高雄市首都音响公司第一间音响试听室后，也陆陆续续完成了包括KTV、音响室、演奏录

音室、国际视讯会议室等相关之工程。一般而言，家庭用的音响室限于居住空间之影响，大约都在十坪以下，而

且高度也大约只有三公尺左右，这些空间因太小的缘故，设计完成后虽可达到一定之理想，但总是不是相当完

美。因此在一个偶然的机会中，经由朋友介绍而接到了郑医师这个案子，而这个案子能引起笔者最大兴趣的原因

在于这间房子还没有盖，因此就可以事先规划出一个大小适中空间来做为音响室之使用。

　　一般而言，音响室能15坪以上就不错了，也因为这间房子还没有盖，因此事先就和业主沟通在地下室留出一

个净高4公尺，面积大约25坪的空间。于是在房屋尚未兴建时，也就是在79年上旬，就开始了长达将近两年的设

计施工过程，直到80年10月才告正式完工且测试完成。

二、设计过程

本案整个设计过程之考虑，系依据声与理论及笔者多年经验来设计的，其中最大的一个特色为所有材料之使用均

是台湾生产之一般材料（完全不用进口材料），这些材料经由笔者分析后，再加以组合而成，因此造价上便宜很

多。另外而本案设计过程之考虑，则包括了下列之项目：

形状尺寸本案原先留设之空间为6.25M×13.15M×4M，后经程序分析及现场之需要，留出一个2.5M宽之空间做为机械室（

空调）及CD等之储藏室使用，因此实际使用之空间为6.25M×10.5M×4M（大约20坪）。

振动频率之分析

此形状尺寸之空间，经计算机分析结果，其共振点第一个发生于85Hz，，而以170Hz，340Hz及680Hz较为密集，

因此第一个设计之考虑事项就是必须将此共振频率扩散掉，否则会使得室内音响效果转为恶劣。

隔音设计及要求：

一般而言隔音度（NIF）若达到40dB以上就算符合标准，但经业主要求，本案之隔音度提高为50dB。虽然50dB和

40dB看起来好像只差10dB，但是在设计上就差了很多了，这个要求也是本案相当大的挑剔。

空调噪音之要求

本案因在于地下室，因此最大之噪声源为室内空调之噪音。依据NC曲线之容许噪音基准，一般音响室之要求在

NC15～20之间，所以本案之室内空调噪音必须控制在NC15以下。

余响时间：

一般而言，小空间的音响室其余响（即一般所称之残响）时间并不需要太长。依本案之空容积（6.25×10.5×4

＝262.5M3）及V.O.Knudsen之建议，本案之最佳余响时间在0.8秒至1.0秒左右。因此依Eyring之公式计算，可得

出室内材料之平均吸音系数为α＝0.15至0.18左右）。

定波、驻波之考虑

此部份是与共振频率合并考虑的，一般而言定波和驻波（Stationary Wave And Standing Wave）常于两特定平行

壁之间发生，因此为防止定波及驻波和共振频率，所以将空间形状做改变是必要的，此室形状之决定也系经由

分析结果而决定的。

频率响应谱

频率响应谱，是以1/3 Octave为依据，且必须保持良好之平坦特性，依一般经验所得之最佳频率响应谱。此频率

响应谱也是本案设计之最重要的要求。

材料之选择：

本案材料之选择包括了下列之项目：

a.隔音材料 b.反射壁（α＜0.7，α） c.低音域之吸音材料（20Hz～200Hz） d.屮音域之吸音材料（200Hz～

2000Hz） e.高音域之吸音材料（2000Hz以上） f.避震材料

材料之配置方式：

本案经分析结果，反射面配置于喇叭后方之墙面及喇叭上方之天花板，侧墙为吸音壁，其材料作分散配置，地板

则保持吸音状态，后墙做完全之吸音处理，天花板做中吸音率之吸音材料。此项材料之配置经分析及经验所得出

之结果，可使得声音不至于压迫聆听者，且也可造成良好之音场、层次、定位等之最佳听觉效果。

音压级及喇叭、受测点之选定：

本案之分析音响级依美国BELL研究所及Knudsen之研究，以清晰度最佳之音压级80dB为基准。喇叭位置及受测点

以考虑人之视觉及舒适度为主。另外喇叭位置等完全施工完成，经仪器测试后再做调整，以达到最佳之听觉效果

。

三、施工过程

本案之施工过程大约花了一个月的时间，但再加上尔后修正之工作，合计约花了三个月的时间，而在施工过程中

所发生之一些问题，则有下列数项：

装潢施工过程：

在整个装潢工程当中，由于木工系笔者设计此类工程之班底，因此做起来相当驾轻就熟，也比较少问题发生，唯

一发生的是问栓强度（隔音门）不够而断了好几次，不过经过更换后，也就没有问题了。出问题比较多的是壁布

之施工，由于台南方面之工人没有做过此类工程，因此做出来质量不良，后来经过更正后，也算能达到标准。

空调设备施工过程

由于本工程为无噪音之空调，在施工之初，空调施工者未能注意到，以致于施工完后，空调噪音未能达到标准，

其中最主要之原因在于施工之空调设备与原先不符合，如原设计为3RT之冷气，送风量在50m3/min以下，V≦5m／

sec ，而承包与业主所选定是在5RT，且送风量、风口流速都提高了2倍以上，因为风管尺寸不变，因此室内之空

调噪音提高了很多。但由于空调承包者相当诚恳的配合，所以在经过更换风扇马达、风速控制器，且风管也修正

过后之情况下，经由测试结果，也超过原先之设计标准。而此部份空调工程之修改过程也最浪费时间，而且困

难度也最高。

配电之施工过程：

由于承包配电配线之承包商水平不佳，施工时竟然发生没有设计图而自行凭想象施工的情形，其闹出之最大笑话

为用NFB当做开关使用，相当的令人难以想象。

其它施工过程

其它之施工过程，如音响线路、TV线路等由于事先与承包者沟通良好，因此一切相当的顺利。

总之在整个施工过程当中，由于笔者之疏忽未能对承包者之水平做一事先之评估，因此造成了不必要之困扰，不

过经由承包商事后之全力配合，也将此工程顺利的完成。

四、测试结果之测试

本案全部施工及修改完成后，经由测试其结果如下所示：

空调噪音之测试

空调噪音之测试系以RIOH-11之噪音以dB为评估单位来测试的，其中测试之项目为开冷气时（以最大风量为依据

）及不开冷气时之环境噪音两者为主。其所显示之结果空调实际之噪音值大约在10dB左右，而再把此项结果再与

NC-10曲线做比较，结果显示空调噪音完全能控制在NC-10 曲线以下，即而远超过原先设计之NC 10-20曲线标准，

结果相当令人满意。

隔音度（NIF）之测试

此项测试也以RION-11之噪音器，施政Pink Noise之讯号，而以dB为评估单位来测试的。其中测试之项目有下列

三项。

A.以Pink Noine 98 dB测得室内之dB值。

B.Pink Noine继续施放时，测得室外之噪音值。

C.Pink Noine讯号停止时，测得室外之环境噪音值。

因此由A、B、C三项所测得之结果显示，其隔音度（NIF）已达到80 dB以上标准（如图八），远远超过设计要求

之50 dB值，而此项结果相当令人振奋而且非常满意。

受测点之测试结果

受测点之测试，系以Technics H-8065、Technics-8066及通频接收器，而以dB为单位来测试的。其测试过程为先

测左、右喇叭之1／3 Octave值，再测试喇叭合成时之1／3 Octave值。其结果如图九及图十所示。在测试过程当

中甚至还发现前级扩大机及右侧喇叭有点问题，后来经过修理后，尚不致于影响到测试结果。此项所测得之结

果与最佳之频率响应谱相当接近，与原先之设计要求符合。

余响时间之测试

由于测试中因缺乏仪器而无法得出正确之数据，不过依据其它测试结果显示，此项余响时间也应能满足设计之要

求，且依据笔者多年经验，这项之结果也令人满意。

聆听者之主观评估因素

本案由于完工后随即测试，且为私人住宅，因此较缺乏Pro级人士之评做，不过经由几位测试者及业主、笔者本

人之聆听结果，其主观评估应能符合标准，不过这项结果，还有望Pro级人士来参与论断。

五、结论：

经过相当多的案子之磨练与经验，也由于本案之空间相当优越，因此所得之结果为笔者所从事之相关工程当中最

为理想之成功案例之一。但基于笔者个人之喜好，本案之音响配备音乐性稍嫌不足，音响效果不够讨好，不过此

项喜好因人而异，与笔者所设计之室内声学比较没有关系。

本案经过了长达将近两年之过程，以笔者之经验与理论，特提出几点建议给爱好音乐人士之一个参考：

1.音响设备与环境因素各占50％之比例，有好的音响设备也必须有好的环境来配合，反之亦然。因此在从音响设

备之追求之下，也不要忘了环境因素所占之影响。

2.环境因素须事先规划妥当，除应考虑隔音度、空调噪音之要求外，一般而言，室内空间之比例长、宽度以5：3

：2为佳，也最好有15坪以上（不是小空间就不能做，小空间也可以做，只不过整个音场效果必须打扣），因此

其理想之尺寸比例为4M：6M：10M（如本案之尺寸）。

3.不要太迷信进口材料，因为进口材料造价相当贵，而且缺乏整体之评估效果，一般产材料若经由良好之设计过

程，一样能到相当好的效果。

4.音乐是给自己听的，因此个人的喜好最重要，就好像情人眼里出西施一样。因此在设计上与音响配备上也完全

应以个人之喜好为主。

5.一个音响室设计是需做整体评估设计的，声音这种东西，看不到、摸不到，只能用听的，因此局部的考虑是不

够，必须做整体之评估及考虑，而且必须以仪器来测试客观评做因素（主观因素可以依个人喜好而定），如果连

客观评估因素都是用讲的，那也未免太不够「客观」了。

从幼儿园到大学毕业空间调整与喇叭摆位的亲身经历朱守为

刘汉盛前言：

我认识朱守为已经十多年了。最早，他是代理商的业务代表，我是他的客户。虽然他有一只脚不良于行，但从他

与我做生意的态度上，我觉得他无论是在生理上、或心理上，都是一个残而不废的人。后来他离开代理商，创造

了属于自己的音响事业。我原本担心他会失败，结果他活得好好的。

　后来，我才了解朱守为为什么能够活得好好的，这切一都是因为他有超越一般人的意志力所致。他不良于

行，但是撞球的技术却是叫得出名号的（比较「不光荣」的业余赛记录是莒光杯第三名）。为了练撞球，他甚至

去开了一家撞球场。他曾因严重痛风而住院。我们都知道痛风几乎不会好，时常会发作，而他却还能坐着钓鱼。

据他说他用的鱼竿一根才几百元，但却已经钓了几万斤的鱼（不知道这个数字有没有夸张﹖如果没有，难怪他会

痛风）。以前他在做器材修理时，他的修理速度是别人无法赶上的。试想，如果没有死硬突破困难的精神，撞球

会打得那么好吗﹖能钓那么的鱼吗﹖机器会修得那么快吗﹖

　　这次，经由他对音响空间处理不服输、一定要将它弄好的锲而不舍精神，让我更确定他狂热投入一件事情时

的惊人毅力。从我第一次去他那里所听到的堪入耳声音，到我最后一次去时所听到的各种超值表现。我要说除了

「音质」与「音色」这二项因为器材的天限而无法大幅改变之外，其余「音响二十要」他可说都已发挥得淋漓尽

致。尤其是音场的调整以及超低音与卫星喇叭的搭配更是天衣无缝。以那么廉价的喇叭享受那么好的低频与极低

频，我想这是很多人从来没有去想过的事情。

　　为了让读者分享他的经验，我鼓励他将这次调整的经验写出来。虽然他在文中所叙述者尚不及他亲口所述之

精彩，不呙也已经表达出许多重点。读者们看完本文之后，如果觉得意犹未尽，不妨直接与他联络，他会很乐意

与您分享经验的。

　　去年，本公司因业务所需，由一楼移至二楼。也因此面临一个新的音响空间。当时正逢「音响论坛」刘总编

在畅谈空间理论及音响聆听观念，为了实际需要，我们也搭上这班空间处理的列车。这其中免不了就是买扩散板

、钉制声弧、贴吸音棉等等基本动作都来。抱着依样画葫芦的心情，一切没头没脑、好似很简单的通通就定位。

结果呢﹖我们自信满满，但得到的评语却是「惨不忍闻」！包括刘总编在内，来听过的人都怀疑为什么声音会这

么糟呢﹖高频段非常的突出刺耳，中频段又不饱满，低频段也不够清楚。整体的声音可以说是「幼儿园」的声音

（这是刘总编在我们「大学毕业」时才告诉我们的）。而我们当时还自信满满的请刘总编来指教。与现在同套器

材、截然不同的声音相比，这中间的差异实在是难以想象的。这也是我们这段时间以来埋首苦干的最佳回报。

　　当时本公司使用的器材是廉价的Marantz CD65、Megnum-1一套三万元前、后级和M＆K小喇叭及M＆K超低音。

许多人员原本怀疑是音响器材太廉价了，以至于声音会那么糟。事后证明，并不是器材，而是聆听空间的处理以

及喇叭摆位不当让声音变糟了。我们的空间宽约5.2米、长约7.8米，大概11坪左右。空间虽大，但是最不利的是

左边墙仅有1／3高度且呈阶梯式下降，邻接左边的又是另一个空间。条件有限的音响硬件放置在毫不搭调的空间

，又发出那么难听的声音，到底要如何面对这样的困境呢﹖其实，当时是危机或是转机，端看当事人的心态。现

在回想起来，当初身陷困境时，如果没有锲而不舍、勇往直前的精神，如今也无享受这般丰富的音乐乐趣。

　　从刘总编第一次来过之后，我们就已痛下决心，一定要在不改变现有器材的大前提之下，将声音调整到大家

称许的地步。说实在的，一开始的时候我对音响空间的种种，以及喇叭摆位的奥秘也仅止于杂志上别人所说的「

文字」而已。一直到我们亲自动手投入，一点一滴的从实战经验中发现事实，才慢慢体会到那些文字的真正意义

。当然，我们也从自己动手中，发现前人所写的理论与我们的经验有些不符。这里面我想有些是因为音响美学的

改变，使得以前的人与现在的人在音响效果的要求上有落差，所以会有这种结果。此外，更珍贵的是我们经由自

己动手，学习到真正属于自己的功夫，这是任何只会藉换器材改善声音的人所无法享受得到的。

　　回到正题。前已提过我们的空间左右墙不对称，左墙为新砌的水泥砖墙，墙面贴硬质小碎点进口壁纸，右边

砖墙贴软质细格本地壁纸，地面为水泥面铺方块硬质地毯。为了方便摆位故以左右对称铺设，喇叭后墙是水泥贴

壁纸，聆听位置后方有一座展示架。到底问题出在那里呢﹖与刘总编讨论过后，他认为基本上各频段的量感就不

均衡，中频段与低频段都不足。在调整过程中，我们也了解到七个频段（即极低频、低频、中低频、中频、中高

频、高频、极高频）如果失去平衡，就如考驾照路边停车压线扣36分般的严重。为什么﹖因为这七个频段环环相

扣，只要任何一个频段失去平衡，就好像调整三枪投影的红绿蓝失去平衡般，颜色不会正确。我的系统初期遇到

的是中低频量感非常的少，钢琴只听到触键撞击的声音而无后续延续的共鸣；吉他近距离录音拨弦声与共鸣箱体

不成比例（前者大于后者）；男女歌者只见嘴而不见胸腹。

　　以上所述不良状况，若凭过去的直觉处理，一定是先换口径较大的喇叭，或换扩大机、线材。然而换了以后

问题就解决了吗﹖回案是否定的。此时问题又回归至原点，最确实治本的办法就是该如何处理我的空间﹖既然已

经确定大方向，我们就以克难的方式开始动手。我们先将聆听位置左边侧墙、以及天花板处加以补强，因还需要

调整，所以暂时以自制的扩散板权充，以改善中低频量感不够的状况。经由聆听CD测试，初步可以听出钢琴有明

显的进步。高兴之余，我们又请刘总编来听。但刘总编仍然认为尚有一大段距离。

　　哇！到底是那里不足啊﹖刘总编说：「你必需了解，每个频段的量感分布不像汽车速度有指针可低循，它端

赖你的耳力判别。就好像大厨在烧菜般，外人看起来他抓调味料、放酱油时好像很随便，实际上那是已经到炉火

纯青的地步，所以不需要用量杯与汤匙去量。听各频段量感的分布也一样，必须像大厨放调味料般，用耳朵去体

会声音的平衡，这样调出来的声音才会色香味俱全。」

　　「在此提供一种较为具体的方式给你：弦乐无论如何听起来一定不会刺耳，一定要先做到这个阶段。然后再

更进一步调整出弦乐的光泽与擦弦的质感。接着弦乐拉弦时琴腔的共鸣细节也要表现出来。最后就是弦乐的甜美

。」

　　「聆听擦弦乐器，弦与琴腔比例愈到低音阶，琴腔的共鸣感、型体感愈明显且愈庞大。键盘乐器、管乐器等

等亦是如此。人声一定要活凸凸的有一个形体，而不是瘦巴巴的一根线条在那里而已。」

　　「分办声音对不对不是凭想象，而是很生活的。你必须去听真正的乐器演奏出来的声音像什么，而不是只坐

在音响室中想象自己的声音比较细、比较甜等。」

　　根据与刘总编讨论、以及我们自己的努力尝试的结果，我们第一次找回了令人满意的中低频。到底我们是如

何找回丰满的中低频呢﹖本公司小组成员张先生在后墙与上方梁柱及右侧墙与后墙各约30公分处，将空着不用的

吸音棉和毯子、窗帘塞满这些地方，使中低频不易聚集于此处。事后验收没有问题，再用自制扩散板「站满」左

边侧墙。在这过程中，从没有中低频到有，再到丰满。那种喜悦是笔墨无法形容的。

　　在整个过程中，我要强调听觉上的要求（亦即能否听得懂）是非常重要的，这必须花时间来训练，一点都急

不得。不过在讲求效率的工业社会中，有没有较好又快的方法呢﹖在此提供我的方法，这个方法就是多多走访有

心校调声音的店商或同好朋友，外出取经增广耳闻。假若听得越多，越对声音的判断模糊，那该怎么办﹖没有关

系，此时亦需要一付优秀的耳机，反复聆听耳机与喇叭回放的差异性，这对你在调音过程中会有莫大的帮助。套

句广告词：「相信我，你也可以做到的。」

　　在此我要附带说明的是：在改善我的中低频之前，我所使用的另一种方式是吸收中高频及中频、藉此来凸显

中低频的存在。这种方法虽然也可以达到量感上的平衡，但是中高频以及中频整整个变瘦变干。因此、这是不对

的方法。

就这样，我们一个频段一个频段的去解决。各频段的量感大致已经弄均衡就够了吗﹖声音就好听了吗﹖还不

够，此时，整个声音感觉其实像陶土未经表面处理即入窑烧制后所呈现的粗糙感，不像磁器般光滑细致，当然，

距离水晶般的晶莹刎透就更远了。换句话说，将各频段的量感以反射、吸收兼具的方式（千万不要只有反射或只

有吸收）调整到某个平衡点的工作是粗调的工作，此时只是粗胚完成而已。接下来要做的就是上釉的工作，那就

是所谓的细调。

　　或者，我们可以想象大厨要者一道一菜前，会先将主菜与佐菜的各种原料配好。这时如果用这些配菜煮成一

首菜，那就像是餐厅里放在橱窗里的样品菜，它只有型态、颜色，但是没有香气、没有味道。必须要加上精妙的

各式调味工作，以及火候之后，这道菜的香气与独特的味道才会出来。这就是细调的功夫。例如当中频多于中低

频时，低音萨克斯风头、与、盆口的比例就会不同，这时就需要细调。如果是头与身的型体量感大于盆口、钢琴

在中音域时触键令惊心，或是在大编制管弦乐时短笛音压凸显，肴如一盏强力白色探照灯一般照射在您的身上等

。这种感觉非常不舒服，当然也必须加以细调。

　　以上所陈述的只是其中较为凸显的现象，当次序颠倒时，不良现象你也能体会得到吗﹖如果不能，这时不妨

再用耳机比较，您就可知道问题所在。

　粗调的工作大部分是放在音响空间的布置、调整上。而细调的工作大部份是考验喇叭校调的能力。这就是我

所说的，好比大厨师火候和调味料控制的功夫。在此要奉劝一些从买回去的第一天到现在有如神明般供奉着音响

的器材的消费者，尽量大胆多挪动喇叭的摆位，无论是上、下也好，左、右也行，前后更佳，经过大胆的喇叭摆

位之后，必会让您耳目一新。喇叭摆位要如何来调整呢﹖每一对喇叭在校调前首要思考的问题是喇叭之间所形成

的音场。音场就有如欣赏银幕般感受，如果音场小，小提琴群被压扁，后排与中排贴紧，乐团中间管乐部门混淆

不清等等的缺失就会出现。尤其在大编制的管弦乐团更凸显此一现象。就我的经验，中频中高频重迭能量太多，

会造成整个协调性不良，此时用简单的人声或独奏乐器当音源。试着将喇叭慢慢的往左右二边外移，渐渐你会发

觉乐器的形体越来明显时，这就是重迭太浓的频率已经散化了。至于喇叭要拉宽到什么程度呢﹖当你发现中低频

能量开始减少时，那就是截止点。从最弱到最强，只要你不厌其烦的去摆位，一定能找到你要的画面比例。

　　接着请移动喇叭的前后位置。此时请注意高频段与低频段之间的变化差异，越向后方移动时高低频段的速度

与能量越快且多；反之高、低频段的速度与能量越慢且少。以银幕画面作解释，即有如亮度与色浓度的关系，高

度越强色浓度越浅，反之色浓越浓。

　　好了，作完了这些功课，你会发现什么呢﹖最起码的差别是画面大（音场扩大）、层次清楚（乐器的距离拉

远）、色浓度适当（每样乐器形体完整，且充塞在聆听空间里）、定位较过去精准（而不是某几样频率的聚焦而

已）。

　　有了这些表现，细调的第一步算是完成，接下来要探讨的是音响空间六个平面之下，声能的释放，所产生的

相互关系，以及生活中家具所产生的影响。这就是细调功夫的整体表现，也是最后一首手续。首先我们先从正面

的前瞻（即喇叭背墙）来探讨。在做过很多次的实验中，我们不乏运用了各式各样的材质，例如扩散板、吸音棉

、窗帘、声弧等，发现每种材料各有其不同频率的反应。就我个人研究心得，目前的结论是正面墙面负责绝大部

份频段的表现，故在表面的处理方式，以及材质，还有放置的位置都需要慎选，这可是牵一发而动全身的事，一

点都大意不得。

　　正面的这堵墙反射一定要重于吸收，否则这堵墙会吸收大量扩大机与喇叭的能量，让声音出不来（这是音场

深的假像）；或者声音没有力量、软软的。让声波扩散，再配合前述喇叭前、后的位置调整（以三一七比例法为

中心），就可以让音场以及高、中、低频段的均衡性取得相当好的成果。

再来，我以几个原则来说明，其它墙面的处理方式。

　　原则一：在空间中如有矮柜、酒柜、书柜等大型密闭箱体，会对低频有所伤害。其影响与体积大小成正比。

因为喇叭低频段能量释放出来之后，经由箱体共振、吸收、再聚集后，已经扭曲了原来的能量，这些能量必需要

释放出来。在再释放的过程中，又会与下一次的低频产生时间差的重迭，因此呈现出混浊的低频。更严重的现象

是当连续、且能量绵绵不断，低频音乐在回放时，满屋轰轰作响。千万不要以为这是此套装音响的优点，我们所

追求的是爽朗、健康的低频。有了这样的低频段，进而对中频段和高频也会有所帮助。

　　到底我们要如何来解决此一恼人的问题呢﹖办法是将密闭柜子的门或抽屉打开，此一问题就能得到某种程度

的舒解。如果是伙法打开的密闭式物体，则我们可以移动箱体与墙之间的空隙，藉此来降低聚集重迭的低频。这

种处理方式，我在实际经销商或客户的实战经验中，已经印证不下50位，因此请安心服用，绝对无副作用。

　　原则二：90°直角处最容易积聚能量（驻波）。处理的方法是在死角高处装置声弧或是扩散板。这样做的好

处是改善音场后排及中排的清晰度，而且音场最左最右处会更加清楚完整。测试时，你用交响乐曲目会更容易发

现好处。请注意刚才我所提到的是：「放置地点是高处」，为什么要高处呢﹖因为扩散器或声弧由高处传递出来

的声音能量能不具方向感，这样使得音场舞台高度不受喇叭高度牵制，且能量也能较完整的传达到聆听位置上。

　　原则三：在喇叭第一次反射音处的左右侧墙、和喇叭上方略前的天花板处，以吸收与反射方式加以处理，适

度的让中高频段达到放大（扩散）与衰减延迟（吸收）的功能。至于要怎么做﹖完全视个人的状况而定，例如：

对称的空间，采用反射的方式要比较多，反之则用吸收的方式比较多。这里所谈的吸收材料不一定是吸音棉，因

为吸音棉材质所涵盖频率的范围一般都太大，无法精确的控制住自己所要的频率。我自己所实验材料如：纸、布

、地毯都对某段频率有比较显著的效果，要如何使用端赖你的状况而定。同理，反射的材料并不一定是扩散板或

圆弧，可供参考的材质如：透明的塑料纸、家用的塑料袋，或是表面光滑平整的装璜材质等都可运用。

　　原则四：在改善空间过程中，当你发现想改善的频段有进步，但其它频段却受影响而改变、或有任何的不妥

时，请再翻开前文所谈的对声音的判断，然后再重复喇叭摆位的工作。诸位必需了解，你先是布置了一个音响空

间，然后做喇叭摆位的调整。后来又用了许多材料来细调空间。这期间空间与喇叭摆位对声音的影响是互动的。

因此当用了新的吸收反射材质在不同的地方时，必需再重新定位的喇叭。当然我们所说的移动喇叭，并非大幅度

的，而是精密且细致的。有了这个概念，今后在换机，或换在线你就不会有以偏概全的观念了。

　　音乐的回放与空间的处理以及喇叭摆位是分不开的，就像演奏家必须要有音响效果良好的音乐厅。如果没有

良好处理（不一定是花大钱处理的）的聆听空间，昂贵的器材一定无法发挥其全功。在实做过程中，我们到过许

多地方取经；也有许多高手莅临指导（刘总编前后来了五次）。这使得我们能够避免闭门造车、井底观天的心态

。本文的发表，并不代表我们追求聆听空间以及喇叭摆位奥秘的停止，而是一个想与读者相互鼓励的新开始。我

们以实际动手来体验了人家书上所写每一个字的真正意义（亲自动手之后，才真正了解刘总编以前所写那些聆听

空间的经验，以及喇叭摆位是每一个字都有其意义的）。因此，我们也诚挚的邀请一直换器材，而仍然享受不到

美妙音乐的读者共同参与空间的布置与喇叭摆位调整。如果你有任何问题，我们很愿意以过来人的经验来与你共

同探讨。我们的电话是：02-27268684。欢迎有心的读者们打电话、甚至到我们公司与我们讨论。

解决中低频驻波的方法赖英智

首先要声明的是：我不是声学专家，所以这篇文章不讲理论。第二个要表态的是：有些方法我自己也没试过，但

曾经在一些前辈家里体会过妙用。第三个着眼点是：以一般家庭中客厅兼音响室的需求出发。如果你对声学有专

精，这篇文章可以不必看，我讲的你应该都知道了。如果家中女主人不容许你大兴土木，不可以东贴西补，或者

不答应乱花钱，但偏偏听音响时又饱受轰隆隆的中低频驻波之苦，欢迎一起来试试看，说不定可以找到解决之道

。

　　中低频驻波这么可怕吗﹖事实上每一个房间都有驻波产生，只是频率分布得不一样而已，越大的空间产生驻

波的频率越低，影响也就越小。要怎么知道房间的驻波频率呢﹖以房间最长边的距离去除声波每波秒钟行进的度

度340公尺就可以了。例如房间长有5公尺：340／5＝68，以半波计算，在32Hz处就会有一个比较大的突起。而且

驻波不是只有单一频率，32Hz的倍数像60Hz、128Hz‧‧‧也都有较弱的驻波。还不仅如此，一个密闭空间有三组相

对的墙面，所以会有三组不同的驻波产生。即使一对无响室中频率响应量起来±0dB的超级喇叭，放到普通空间里

面，频谱分析仪看起来低频段仍然是高高低低，主要原因也就在这里。

　　只要巧妙处理或运用低频驻波，他们并不是想象中那么可怕的。我曾经听过一对美国Legacy的超小型喇叭，

在杂志十几坪的空间内固然可以体会出它有超过体积的低频延伸，不过相对也付出大功率扩大机的代价。后来代

理商位于天母的门市开幕，同样一对小喇叭在一楼展示间里，竟然一下「长大」了，鼓声低沈有劲，低音提琴拉

起来让人麻酥酥的，而用的扩大机反而功率更小。听过的人都不相信小喇叭可以有这样的声音，甚至怀疑是不是

偷偷接了超低音，不过我的推测却是空间帮了大忙，适量的中低频驻波使得音乐更为浓郁厚重了。

　　可惜不是每个人都这么幸运，空间中产生的驻波频率不一定是你所需要的。当驻波能量集中在100Hz左右时，

鼓点与随后的鼓身共鸣会太过膨胀，甚至糊在一起只有轰的一声。同时有贝斯与鼓声出现时，两者也容易混在一

起而无法有清晰的旋律线。这时候人声通常也带着一些鼻音，好像感冒没吃药似的，根本谈不上透明度与细节。

万一这个驻波能量太强，音响根本就无法开大声听，否则只怕窗子、柜子都会跟着一起震动。在台湾的居家空间

里，最常出现的恼人驻波大约是50Hz左右，找一张测试片来试试就知道了，通常在这附近正弦波讯号会震得满屋

子嘎嘎响。要避免的最好方法当然是规划专用音响空间，例如1：1.25：1.6与1：1.6：2.5的黄金比例兴建音响，

IEC国际电工委员会也是这么建议的，不过公寓族根本不可能圆梦，所以就别提了。你也可以从选择大小合适的喇

叭着手，避免贪心过头，在三坪大的空间里硬要挤进超低音。另外就是得用一些道具来克服。

　　以个人的经验来说，对付中低频驻波，扩散要比吸收要来得有效。在专业录音室、小型演奏厅里，他们对付

驻波另有一套方法，也就是量身建造的低频空箱。这种空箱的制造有一套公式可以计算，材料以MDF板为主，里面

再塞进玻璃纤维棉。它的主要作用是吸收某一特定范围频率，当声波进入空箱后会因能量转换作用被衰减、吸收

。需要计算的理由则是每个空间的条件都不同，需要衰减的频率与能量多寡也不一样，所以这种东西无法大量生

产。录音室的控制间里顶多不过六坪大，却能完整而平直的听到20Hz极低频，主要秘诀就在这里。

　　那么家中也如法炮制吸收不就行了﹖不行。市售的吸音材料如防火的Sonex，最厚的一种吸收频率不过到

500Hz左右，滥用这种吸音材料，说不定低频驻波没解决，反而连宝贵的中频通通牺牲掉了。在水泥墙上另外加上

木材隔板是个方法，不过一则工程较浩大，二来你无法确知会吸收掉什么频率（绝少有单一频率的吸收材料）。

制造大曲面的圆弧也是方式之一，不过要改变100Hz的声波路径，所需要的曲面是1.7公尺（340／100／2），你的

房间能做几个﹖比较实用的方式是在房间的角落摆一些空箱、木柜，或者摆一些质量大的物体，像是装满书的盒

子、实木做的椅子等。这些道具都具有吸收，或者打散驻波的效用，但是着力点是在哪一个频率，影响的程度有

多少，都必须你自己试过才知道。以坚固材料钉做的木柜相当好用，它可以说就是录音室里低频空箱的翻版，不

论里面用来关空气或放置唱片，都蛮理想的。要注意的是木柜需要一个个搬进去尝试，大而无当会有副作用。另

外，摆几个大型沙发也有部份效果。

　　你大概发现到了，上面所说的几个方法都有不确定因素，有些人使用后发现改善明显，有些人可能却无动于

衷。不确定的因素包括了房间大小、使用器材、环境构造等变因，我也无法提供你任何答案。反而是处理中高频

会比较简单一些，市售以保丽龙制造的「波利扩散板」或各种PRG都很有用。希望兼顾美观的人，则可以在喇叭后

面，侧墙第一次反射区附近摆设人造盆景，最好是选用叶子比较宽大的假树，高度与人齐就可以了。有没有比较

科学化，有数据可参考的道具供选购呢﹖市售的保丽龙扩散板只对中高频有效，而无论进口或台湾制造的木板RPG

，也都是以1000Hz为基准设计出来的，他们对低频通通莫法度。早个一年前我对中低频驻波只好耸耸肩，请别人

用上述的方法自己实验，能不能医好全凭运气。最近看到台北罗华公司的广告，他们针对100Hz～3100Hz设计出一

个大型的木制扩散板，我很有兴趣借来试试看。

　　当一部大卡车载来四个扩散板时，可真是把人吓一大跳！这么大的东西怎么摆﹖低频用的扩散板有多大呢﹖

低频用的扩散板有多大呢﹖高约120公分，长宽各为60公分，全部使用MDF板钉制，必须要两名壮汉才能抬得起来

。不过既然借来了，只好硬头皮请进家里。罗华的扩散板同样是根据德国哥登堡数学教授Manfred Richard

Schroeder所提出的二次余数声音扩散理论制作的，不过计算方式改成1／4波长，否则一个100Hz的扩散板做起长

宽都会超过一公尺，更没有人摆得下了。以制作质量来说，这次MDF板喷上黑色平光漆的外观，已经比第一次见到

的贴木皮成品要进步许多。我私下希望罗华公司也能制作一些漆透明漆的产品，木头色放在居家环境里压力比较

不会那么大，跟家具也容易搭配起来。

　　我的大聆听室约有十三坪，天花板与喇叭后墙、两侧墙都使用了一些PRG扩散板处理，聆听位置后面则是一台

钢琴与一大块壁毯，另外还有沙发、木柜、地毯等摆设。原来在125Hz左右有一个凹陷，加上两个M＆K超低音后以

频谱分析仪调整，200Hz以下大致都能保持±2dB以内的理想状态。这四个巨无霸，当然只有这么大的空间摆起来

才不会有咄咄*人的压迫感。我把他们分置在房间的四个角落，希望对低频的分辨率有更进一步的提升。过去我们

在墙角处以圆弧或斜板处理，通常都能对中高频产生效用，摆放Room Trap或Roon Tune也都是针对中高频进行吸

收使其不至有过度紧集的能量。他们对低频都束手无策。尽管如此，使用这些方法后对音场后排的扩展与清晰度

已经有明显的帮助。要是罗华的扩散板能连低频一并对付，岂不妙哉﹖

　　总共一个多月的时间，我刖后挪移、左右晃动，进行了前所未有的体力劳动。由于罗华扩散板实在太大了，

常常换个位置连器材都要跟着搬家，而这些后级扩大机动辄动五、六十公斤以上，幸好现在天气还算凉爽，要不

然一定中暑。在我的大聆听室内，罗华扩散板并没有带来惊天动地的改变，应该说是原来这个空间中就没有什么

严重的低频驻波，所以无法让它发挥实力。不过仔细比较，仍然会发现，从中频以下的声音整个轻松起来了，

Dorian的圣赏「管风琴」交响曲依然极低频造成的空气波动，但能量平均扩散开了；RR的「Beachcomber」大鼓打

下去同样会摇动地板，但令人作呕的刺激感减少了；Telarc的「星舰历险记」特殊效果声势吓人，但汹涌的震波

比较不会让不脏六腑翻滚了。

　　罗华姚先生建议，这些扩散板放在小房间中效果会更显著，于是又动手移到六坪半左右的小聆听室中。这里

两边侧墙摆满了唱片，也刻意制造出凹凸不平的扩散面，聆听位置后面又是一墙壁的书。至于喇叭后面是加了窗

帘的落地窗，窗外就是台北少有的青山绿水，夏天常常有凉风徐吹，我舍不得改装。经过大量的扩散处理后，中

高频相当平顺灵活，但50Hz以下仍有一些起伏较大的低频驻波。好不容易把四个低频扩散器「塞」到四个墙角，

视觉上的压力增加不少，这是有兴趣购买者必须要特别考虑的。

　　果然，低频扩散器在这里发挥了作用，Magnepan MG-35平面喇叭经由Aragon前后级挤出来的低频结实有力，

控制力紧密而透明感绝佳。不过在这个空间里电贝斯最下段容易出现一个低频峰值，听一些国语歌曲也容易有轰

轰的不舒服声音。经过扩散处理后，低频峰值不见了，轰轰的感觉也没有了，这对平面喇叭终于可以在这里高声

歌唱，发出非常自然通透的音响。要注意的是低频量感并非减少，而是平均扩散开来，当音量开大时没有特别聚

集的能量，听感上就舒适许多。据罗华姚先生说，他的试听室只有三坪大，使用了低频扩散板后落地大喇叭照样

唱得勇猛威武，丝毫没有低频驻波的困扰。姚先生在BBS计算机网络上经常参加讨论，想深入了解的人不妨直接请

教他。

　　虽然低频扩散器相当有效，但因体积庞大的关系，在这里仍要叮嘱读者先量量看自己的空间，不要买回家才

吓一跳。但我倒要特别推荐罗华另一款中高频用的扩散板，它的体积是61×121×21cm，重量也有三十几公斤，系

根据二次余数扩散理论设计，不过数据改以1／4波长计算，因此踏步比常见皂PRG多了一倍，扩散的波形也更为均

匀。我把罗华扩散板放在大聆听室两侧取代原有的RPG，同时也放到小聆听室喇叭背后（也就是落地窗前面），发

现他们都比RPG更能发挥效果。越小的房间，就越能体会到广告词所说的：房间好像不见了！

受40Hz驻波的影响吗？刘汉盛

我的音响室长四米二，宽二米八，天花板是美耐板，与原水泥天花板相隔约二十公分。目前天花板以拉布条（西

装内里布拉成波浪型），三面墙贴地毯（喇叭背墙除外）。地板则在地毯下面铺上PU软垫（巧拼板），使用静电

喇叭，Parasound 2200 Amp。长久以来一直受驻波困扰，使用上亚之RPG略有起色，但与花费不成正比。目前高频

顺畅，中频却衰减，低频驻波在40Hz处特别明显，请问有何方法改善？目前最想以半圆木条打满整个房间，可行

吗？

这是一位女性读者的来信，我特别将它独立出来回信，为的就是想顺便与读者们聊聊小房间所遭遇的问题。一个

长四米二宽二米八的房间应该就是一般公寓的房间，也正是大部分音响迷听音响的空间。这样的典型小空间中听

音响，到底会遭遇到那些问题呢？在回答这位女性读者的问题之前，我想先来探讨这个大问题。

小房间内中低频驻波一定会存在

在这样的想房间中，中低频驻波一定难免。为什么？您想想看，房间的宽度二米八，高度其实应该也差不多是二

米八，也就是说宽与高的长度是相迭。而二米八是哪个频率的波长呢？我们将声音每秒的平均速度340公尺除以二

米八，就可以得到一个数字121.4，这就是频率。在估算驻波时，我们可以把这个数字化为一个容易估算的数字，

在这里就说它是 120Hz好了。说得清楚些，就因为宽与高的长度，这个小房间在120Hz处一定会有很强的驻波。

再来看看房间的长边，它有四米二的长度。四米二是哪个频率的波长呢？还是一样的算法，拿音速除以长度，我

们可以得到80.95，就说它是80Hz好了。看到这里，我们可以知道在这个小房间中，有一个很强的120Hz驻波（因

为它是宽与高迭起来，所以很强），还有一个80Hz的次强驻波。请各位注意，120Hz与80Hz之间到底有什么关连？

有，它们都是40的整倍数。各位都知道，声音的1、2、3、4、5…整倍数都会形成共震的谐波，所以在这个房间中

我们推算它会有40Hz、80Hz、120Hz、160Hz、200Hz…的谐波共震。

以人类的听觉而言，40Hz多一点无所谓，反正一般人对于越低的频率越不敏感。80Hz太多的话开始会对耳朵产生

压力，不过还好，我们会觉得低频丰润饱满。问题比较大的是120Hz与160Hz，换句话说大概是从80-160Hz的这一

个八度内，如果量感太多，我们的耳朵就会听到轰轰然的声音，这股中低频的强烈声音会对耳朵产生不舒服的压

力，这也是一般小房间内所遇上的驻波问题，也就是您所遭遇的问题。事实上，您并不是受40Hz驻波所扰，而是

80Hz、120Hz与160Hz，其中尤以120Hz与160Hz为甚。为什么我会这样说？一个原因是40Hz的波长有8.5公尺长，您

的房间并没有那么长，所以无法再生真正的40Hz。再者，如果真有40Hz的驻波，那么您应该会感觉舒服，而不是

困扰才是。

中低频驻波有没有办法解决

既然小房间内一定会有中低频驻波，到底它有没有方法去解决呢？有！有几个方法可以解决中低频驻波。不过，

我要强调，这些方法并不是把中低频驻波连根铲除，而只是降低它的强度，使它的危害比较不明显而已。不要觉

得不满足，即使只是「降低强度」，它已经可以让您在听音乐时感到很舒服了。

按照良好的比例打造音响室

第一种方法是最根本的方法，也是一般人难以做到的方法，那就是依据良好的长宽高比例做隔间。什么是良好的

长宽高比例？在前面我已经说明了驻波形成的原因，我们只要将其反向思考，就可以知道，所谓良好的长宽高比

例就是让这三个长度都不要有整倍数的比例产生，这也就是一般人所谓的「聆听空间黄金比例」（这个黄金比例

与数学或大自然的黄金比例无关）。依照这个不要有整倍数的原则，您可以列出很多的长宽高比例，也早就有人

以计算机计算，列出一长串的比例。不过，适合一般居家空间的比例并非没有限制（您总不会愿意住在一间长条

型的房间中吧！），所以我们最长使用的比例大约有三种。其一为1.00:1.14:1.39。其二是1.00:1.28:1.54，第

三为1.00:1.6:2.33。通常，我们会把房间的高度当作1.00，如果您觉得这三组数字不好记，我可以告诉你一个秘

诀：我只记1:1.25:1.6及1:1.6:2.5这二组数字，真的要动手做时，再将长与宽的数字增减一点就可以了。

这三组数字管用吗？不要不信邪，杂志社里的小聆听室就是用其中一个比例去隔间的（用石膏板而非砖墙），虽

然才四、五坪，但是从来没有感受到中低频驻波的困扰。

四个墙角做斜角或圆弧处理也可以降低驻波强度

一般而言，小房间内空间有限，如果再做夹墙来吸收中低频驻波，那将使原本就不够宽敞的空间更小，得不偿失

。因此，利用「足迹罕至」的墙角做处理就变得很实际。您可以到家具店找可以放在墙角使用的三角柜或圆弧柜

，木头或玻璃的都可以。如果您不想找这种家具，也可以请木工作，以斜角或圆弧将墙角封起来。在这里有三个

问题要考虑：斜角或圆弧要做多大？用什么材料做？里面要塞什么填充料？声学理论告诉我们，斜面或曲面的宽

度决定了能够扩散的频率。换句话说，假若斜面宽度是一公尺，那么所能扩散的频率大概在340Hz（340/1）左右

。这么说来，要对付的中低频驻波，斜面或曲面的宽度岂不是要很大？没错！小房间内不可能做那么大的斜面或

曲面，所以我们在墙角所作的斜面或曲面只不过是让中频的扩散得到更好的效果而已。可不要小看对中频的扩散

，它一样会影响到中低频的听感。话说回头，小房间内的斜角宽度大约是60-100公分，太小或太大都不实际。

要用什么材料来做斜面或曲面呢？先钉框架，再以二分板蒙上二层就可以了。请注意，如果木工师傅愿意，请他

不要整块板子封上去，而是要裁成好几个小块，一片片钉上去。为什么要这么费事？整面板子会吸收中频，分成

小块之后，就比较不会了。至于里面要填充什么材料？重磅玻璃纤维当然最好，不过会比较花钱。您可以请家里

所有的人将多年不曾穿过的衣服通通捐出来，塞进里面。请注意，我们塞东西的主要目的是吸收空腔里所可能会

发出的谐振轰声，而不是要让它有其它特别作用，所以只要是软质能吸收声音的材料就可以了。对了，您可能会

问：要塞多满？松松的就可以，塞密了效果反而不佳。

木制家具对于降低中低频驻波有帮助

除了以上二招之外，小房间内如果木制家具摆设越多，对于降低中低频驻波就越有帮助。如果太多玻璃表面，对

中低频驻波的降低则没有帮助。其余，我想按照「刘氏好声歌」的要诀去处理就可以了。如果这些都做了，中低

频驻波还是轰轰然，那也只好认命了。唯一能做的，就是换一对比较小的喇叭，让中低频的能量减少些。

看您所叙述的室内装潢，我猜想您可能去看过嘉义公园音响，否则怎么会跟他二楼的音响室处理方式一模一样？

您说用上亚RPG只有一点效果。上亚的花梨木RPG处理声音的扩散会有效，不过我不认为它可以降低中低频驻波。

您想钉半圆木条，我认为也是白做工白花钱而已。再次提醒读者们，请不要天马行空的想象声音的处理方式，一

定要对声学有基础的认识之后，再计划要怎么做。半圆木条的用意在哪里？利用木条的弧形吗？那要多大的弧面

才有效？利用木头本身的质量来吸收中低频吗？理论上声波的能量会因驱动物体震动而由声能转化为机械能，但

是，吸收中低频靠的不是物体的质量，而是它的空腔震动。要利用这种理论，又牵涉到准确的计算与一些副作用

。

您目前的情形是高频顺畅，中频衰减，中低频有强烈驻波，请先依照我上面所说的方法来调整。如果您愿意，可

以在做了之后，将声音改变的情况写信告诉我，我们可以来个追踪报导，一直到您的问题解决为止。

凡人音响室DIY完全攻略刘汉盛

您是凡人吗？凡人必有凡人的烦恼。例如钱永远觉得不够用，知识永远觉得不够扎实，力气永远觉得不够大。如

果您是凡人，当然也有不懂得如何布置一个音响室的烦恼。在此，我也以一个凡人的身分，来为您讲述如何以DIY

来建立一间自己的凡人音响室。

既然大家都是凡人（包括我自己），都不是专家，也都不想成为专家。那么，我就以凡人的方式来讲，完全不要

提什么深奥难懂的理论。只要让您对音响室的种种有概念；只要您能够抓住正确的大方向，这就够了。日后，如

果您不想再当凡人，想当专家，自己再去买一些声学理论方面的书来研读即可。

我刚才说过，凡人大部分都嫌钱不够，所以，我们就从这个角度切入。其实，钱多有宽松豪华的作法，没钱也能

吃叫化鸡，如果我们省着花，三、四万台币也能够做出一间很好的音响室。不信吗？让我们来做做看。

首先，我们先来说四面墙壁的作法：

一般而言，我们的四壁大多是砖墙油漆。这种墙壁对于高、中、低频的反射都很强，尤其是对高频的反射。所以

，「适当」的吸音就成为首要任务。我所谓适当就是不要太过分，吸得声音干干短短死死的，那就难听了。

二侧墙的作法

到底这四面墙壁要怎么吸才算适当呢？先说二侧壁。这里要对付的是从喇叭发出来的第一次反射音。为什么要吸

第一次反射音？如果第一次反射音太多，会导致定位不清楚，而且声音听起来也会太吵。所以一定要吸。

要怎么吸？您不必满满的整个墙面都吸音，只要大约在喇叭与聆听位置中间处吸音就可以。这片吸音的面积大概

要多大？至少要有1-1.5公尺宽，墙面三分之二高度高。吸音材料的厚度呢？您不能用一般窗帘那么薄的布料吸音

，因为效果不彰。至少都要有厚绒布的厚度才可以。而且，如果您要像窗帘一般吊在侧墙，请注意要打皱折，就

像窗帘的作法一样。

若是不想用布料来吸音，有什么其它的材料能够使用吗？您也可以用布绷吸音棉，做成一块块的吸音体；您也可

以吊绵羊毛；您还可以用各种您想得出来的软质材料来吸。不过请注意，千万不要以为钉木板可以吸音，木板表

面是平的，与原来的墙无异。木板本身很硬，也与墙无异，它不会有吸音的作用。如果您用薄板钉空腔，它是会

吸音没错。不过，它吸的不是高频，反而会把中频与低频吸掉，使声音变薄，不饱满，除非万不得已，最好不要

这样做。

喇叭后墙的作法

喇叭后墙一定要结实要坚硬，这样才不会吸掉低频，而且会让扩大机功率倍增。假若您在喇叭后墙钉空腔，不论

您是用多厚的木板或薄板，绝对都只有负面的影响而没有正面的效果。最常见的负面影响就是声音虚虚的，低频

量感不够、不结实，而且低频也不干净。

咦？既然喇叭后墙要结实要硬，您刚才怎么说要吸呢？我所谓的吸不是要您钉空腔，而是要像侧墙一样的吸法。

请注意，假若您在二侧墙做吸音之后，已经觉得定位精准，而且声音不会吵，那么，喇叭后墙就可以不要做吸音

处理。反之，如果您还是觉得声音太吵，定位不精准，那么就要在喇叭后墙做吸音处理。后墙一吸之后，保证声

音改观。

后墙吸音的面积要有多大呢？二喇叭之间那片面积的三分之二才够。如果您只挂一幅小画，那是没有多大用处的

。如果您只挂一只小提琴，那也没什么用。还是请您注意，挂薄的布是没有用的，至少也要像壁毯那么厚才会有

用。

喇叭后墙墙角的作法

任何的墙角处都是驻波最强的地方，如果能够稍加处理，对于声音绝对会有帮助。如果不加处理，其实也不会产

生巨大的伤害。最自然又不花钱的作法就是将墙角设计成书架、CD架或摆饰架。有人会用木板把那个直角封起来

，这样就变成斜角而非直角。这样做是有用的，不过仍然会冒斜角空腔吸收低频的风险。有人则将那个直角做成

弧形，弧形具有扩散声波的作用。不过，仍然要冒空腔吸收低频的风险。此外，弧形的直线宽度也限制了所能扩

散的频率。例如，如果弧形的直线宽度只有1公尺，那就只能扩散340Hz左右的频率（声音秒速340公尺除以弧宽1

公尺）。

有人会将梁下的直角做成弧形，这同样也会遇上上述的问题。而且，做梁下弧形也恐怕不是您自己能够DIY的，请

木工来做就是错误的第一步，您将开始花大钱。

聆听位置后墙要怎么做

或许您会说，我都已经贴着后墙坐了，这片墙还能怎么做？老实说，贴着后墙坐是最不好的，因为此时声音会比

较浑。除非您的系统低频不足，必须靠近后墙来增强低频。一般而言，您的坐椅至少要离后墙半公尺，这样的声

音才会比较干净。

聆听位置后面这片墙其实可以吸，也可以扩散。用吸是怕您离后墙太近，反射音太强。用扩散是因为离后墙较远

，扩散可以使声音更自然。我认为最佳的方法是将吸音材料用在扩散造型的表面上，这样一来，吸收与扩散的好

处兼得，这是最完美的。

要怎么做扩散呢？如果您懂得二次余数扩散器的作法，当然可以自己DIY。如果您不懂怎么做，也懒得去做，也可

以想办法收集麦当劳外带饮料容器，或者去买装蛋的容器。那些容器都是纸做的，而且凹凹凸凸的，具有自然的

扩散效果。不过，它的扩散频率范围很窄，无法像RPG一般扩散范围很宽。

还有什么方法可以做扩散？请记住，任何的斜面或弧形都可以扩散声波，您爱怎么做就怎么做。不过，它的扩散

频率范围受限于自身的「面宽」。这也就是为什么二次余数扩散器要设计成一格一格深浅不一的样子，因为这样

才能扩散更宽的频宽。

天花板与地板的作法

说完四壁与墙角的作法之后，我们要进入天花板与地板。由于天花板比较复杂，我想先从地板说起。

地板的布置

台湾的居家地上大概都是大理石、瓷砖或木质地板。由于位处亚热带，气候又湿又热，固定的地毯并不适合我们

的居家环境。为了降低从地板反射上来的低频，我们还是需要在喇叭与聆听位置之间的这块地上铺上可移动的厚

地毯。请注意我说厚地毯，而不是一般南亚薄地毯。为什么需要厚地毯呢？因为厚地毯的吸音效果才够，如果您

只想用小块薄地毯，那将只有装饰作用，而没有实质的吸音作用。您知道去哪里找厚地毯吗？如果住台北，您可

以去找全国地毯或其它规模比较大的地毯店，那里都会有手工或半手工、或机器织的天津羊毛地毯。只要是那种

厚地毯，而且是羊毛的，买比较便宜的机器织品就可以，不必买到纯手工织的，因为那会贵很多。

天花板的作法

在地上，我们能够着力的地方只有铺上一块地毯。而在天花板上，花样可就多了。请注意，千万不要留着空空的

天花板不管，那样就太可惜了。

一般来说，天花板最好也是吸音与扩散兼具，这样声音才会最好。如果只有硬调子的扩散，则从天花板来的高频

反射音会太强。在此，我举五种吸收与扩散兼具的天花板作法，以及一种只有吸收的作法。当然，您必须把做天

花板的预算编入房屋装潢费里。否则，天花板随便一做就是好几万，这样就破坏「凡人预算」的初衷了。

一、轻钢架加矿纤板

这是最简单的天花板作法，也是最省钱的作法，除非您要去买国际牌音场系列的矿纤板。虽然这种天花板只有吸

高频的作用而无任何扩散功能，不过对于抑制过吵的高频以及过长的室内回音都会有效。您可不要看不起这种作

法，本刊顾问刘仁阳的聆听室天花板就是这样。不过他在其它地方有很多玄机，您要能够参透才行。

二、藻井加中央区吸音

所谓藻井就是一格格、一层层向上收的天花板，中国旧式建筑的天花板经常可以看到这种作法，我们国家音乐厅

的天花板也是典型的藻井设计。藻井扩散的作用在于一层层内缩的阶梯，而它的吸收作用就安置在最中间的那一

块。如果是四、五坪的小聆听室，将天花板分成四格来做藻井就可以。假若有十几坪，当然就要分成更多格了。

藻井有什么坏处？第一，请木工来做相当昂贵。第二、藻井本身的空腔会吸收中、低频。但是，如果您的吸音、

扩散都不够，而且又喜欢藻井的美观，藻井恐怕还是很好的选择。

三、小片声弧扩散兼吸收

我怀疑凡人是否可以自己动手做小弧片。如果您可以DIY，那么，请动手做每片一尺见方、二端弯起的小弧片。然

后在弧片向下的一边贴上塑料皮（木皮难贴，而且要上漆，塑料皮几可乱真，而且便宜方便。）。然后在向上的

那一面黏上泡棉或吸音棉（绝对不能用玻璃纤维棉，会伤肺）。最后，在天花板上钉木条，把小弧片一片片固定

上去，这样就大功告成。

这样的作法很费工，而且扩散的频率受限于一尺见方的面积。但是，一方面它可以做得美观，另一方面它可兼具

吸收与扩散，而且不会有空腔吸中、低频的问题。此外，您大可不必整个天花板做满。您可以选天花板中间与聆

听位置上方先做，效果不够再继续扩大。

其实，如果有人能够大量生产这种以二分薄板弯成的小弧片，那将是造福音响迷之举。

四、三角扩散吸收

这种方法与上述小弧片的方法相同，所不同的只是把小弧片改为三角形而已。弧片与三角形何者效果为优？其实

差不多！端赖您认为何者比较对您胃口。

五、洞洞板加波利扩散板

洞洞板就是建材行能够买得到的那种布满小孔的薄板。将洞洞板裁成二尺见方一块，再将洞洞板的向上一面铺上

泡棉或吸音棉，然后将它们放在轻钢架上。整个天花板放一半洞洞板就好，剩下的一半轻钢架则放波利扩散板。

这样一来，洞洞板可以吸音，波利扩散板可以扩散，整个天花板搭配起来也不难看。

六、外表绷布内藏吸收与扩散设计

这种作法其实就是为了顾及美观而做。先在天花板上做吸收与扩散各半的装置，然后再打格子，将那些设施以美

观的布绷起来遮住。这样一来，视线所及是一格格美观的绷布，里面又具有扩散、吸收功能，这是三赢的作法。

当然，这也是很费工的作法。

别忘了摆放自然家具

当您按照以上作法，布置完成一间凡人音响室之后，还有一项措施很重要，那就是千万不要将整个房间弄得空空

如也，舍不得放家具。要知道，家具就是最自然的吸收、扩散体。如果您缺了这些家具的自然吸收扩散，整个房

间的效果将大打折扣。至于所放的家具有没有限制？大体上没有，不过如果能够有皮沙发、木桌木柜木书架音响

架（不要有玻璃门那种）等，那也就差不多了。

看完这些，您心动了吗？或许您还是怕会花很多钱与很多任务。放心，只要掌握以上要领，您花不了多少钱就能

够得到很好的效果。别犹豫了，把袖子卷起来，开始动手吧！Trust me， you can make it。　

功率、小喇叭、小空间要如何得到饱满宽广的声音？刘汉盛

小功率、小喇叭、小空间，却妄想得到饱满的音像与宽广的音场、低频与中频的量感也很丰富？想骗谁！如果真

能这样，那么大功率、大喇叭、大空间起不是都白搭了？

如果您照我的方法做，我保证您一定可以在小空间内，利用小功率扩大机与小喇叭来得到中频与低频都很饱满的

声音，而且，高频也不会刺耳。总体来说，那将会是一种中、低频饱满、高频清楚而不刺耳、音像、定位历历在

目、整体平衡性相当好的声音。

软调空间加喇叭摆位就可以

或许有人会开始怀疑，我刘某人不知道又要玩弄什么把戏？是否要我们花大钱整治空间、更换昂贵的器材，否则

怎么能够得到那么好的声音。我像您保证，您不须要更换器材，也不须要花大钱就能够得到我所说的效果。您所

要做的就是复习我以前所讲过的「软调空间」以及「喇叭摆位八法」。然后，再花一点点小钱就大功告成。

先说这一点点小钱是多少，要怎么花？这一点点小钱我估计在5万元台币以下（以五坪小空间来算）。花在哪里？

花在请木工师父将房间的四面墙壁钉上石膏板或希酸钙板。为什么要钉石膏板或希酸钙板？因为在四面水泥墙上

再钉一层石膏板或希酸钙板之后，会让您的空间由硬调子变为软调子。而软调子空间是让声音好听的第一步。

五万元转换软调空间就够了

请木工师父钉板子要多少钱呢？以目前的行情而论，钉石膏板一尺宽约800元台币（高度都是固定8尺来算），钉

希酸钙板比较贵，一尺约1,100-1,200元台币。这二种板有什么不同呢？石膏板怕潮，希酸钙板不怕。二者都是防

火材料。那种板对声音比较好？老实说，我只用过石膏板，所以无法给您答案。我想，如果府上不是淹水区，您

用石膏板就可以了。

石膏板要怎么钉？很简单，木工师父会先在水泥墙上以角材钉框，然后再覆上石膏板。要注意的是石膏板与水泥

墙之间的空隙要铺比较重磅的玻璃纤维棉。铺上玻璃纤维棉的用意是要吸收空腔里的振动声波，您不必塞得满满

的，只要松松的铺上一层就可以。

四面墙应该至少一面会有窗，一面会有门。反正在钉石膏板时就是避开门、窗去钉就是了，木工师父会帮您钉的

很美观才对。钉完之后，看您喜欢什么颜色，再请油漆工或木工师父代劳上漆，这样就大功告成了。当然，如果

您预算足够，最好是将窗子加强，再做一层铝窗以隔绝噪音，甚至换过隔音效果比较好的气密窗也行。要知道，

户外噪音强度如果能够降低10分贝，胜过将100瓦扩大机换成1,000瓦。

就这么简单，我们就可以将原本硬调子的空间转变成软调子。至于天花板与地板，就暂时维持原状，不必去管他

。当然，如果您愿意照「刘氏好声歌」去做，那将会更好。不过，这可不在5万元台币预算之内。

长边摆法加近音场正三角形摆法

软调空间转换达成，接着我们要复习「喇叭摆位八法」。这次，我们要用的是近音场的「正三角形摆位法」。首

先我要说明正三角形摆法的好处。通常，我们会用正三角形摆法，就是想避开空间因素的影响，以及想要靠近喇

叭，节省扩大机的功率这二个原因。先说避开空间因素的影响。我们都知道任何一个房间中都会有驻波，小空间

尤然，而要消除驻波要不是一件容易的事。再者，小空间中从二侧墙反射过来的反射音既多且强，这会产生定位

飘移以及声音刺耳的副作用。如果我们把喇叭往房间中央摆，让二支喇叭远离侧墙（请考虑长边摆法加上正三角

形摆法），这样一来侧墙的反射音就会大量减少。

再来说到节省功率。您知道吗？如果我们想要让声音听起来一倍大声，那么我们扩大机的输出功率就要大十倍才

行。一部50瓦的扩大机与500瓦的扩大机价差有多少？还有，声音的强度是与「距离的平方成反比」。想想看，如

果我们能够更接近喇叭来听音乐，那么，我们岂不是可以用比较小的扩大机听到一样强而有力的声音强度（跟比

较远距，更大功率相比）。

不必担心，音场既实体且宽广

在此，读者们或许会有一个疑虑：聆听位置距离喇叭那么近，耳朵所听到的岂不都是二个喇叭分开来的声音？绝

对不会，您所听到的将会是喇叭消失无踪，整个音场在喇叭后面再生的声音。不过，在此我要请读者们特别注意

：所谓正三角形摆法并不是要您一定将聆听位置与喇叭摆成正三角形，而是以正三角形为出发点去摆，通常我会

倾向聆听位置离喇叭更近的摆法。换句话说，就是将喇叭摆得更开一些，人离喇叭更近一些，这样通常可以求得

更好的音场。而且，不要担心音场会小小的。相反的，这种摆法所呈现的音场可能会比您原来的还要大。

就是这么简单吗？花一点小钱让空间转变成软调，然后再以近音场的正三角形摆法摆喇叭，凭这二个动作就可以

在小空间里，用小功率扩大机、小喇叭求得饱满的中频与低频？而且高频不会刺耳？整体声音会很平衡？没错！

甚至您会得到结实庞大、密度比以前还高的音像。至于定位感，无疑将会更好。事实上，我在杂志社的聆听室内

就只用一对B & W CDM 7喇叭、一部Primare A-20综合扩大机加一部Sphinx Myth 9 CD唱盘，这样就得到前面我所

说的声音。

不要当音响冤大头

长期以来，论坛一直强调聆听空间以及喇叭摆位的重要性。不过我们也知道许多读者根本懒得动手去试试看，而

宁愿花大钱去更换器材或线材。其实我们并不反对您换器材，不过我们认为您应该在换器材之前（之后当然也需

要），先试试各种不同的喇叭摆位，它一定会为您带来不同的声音。如果喇叭摆位试过，能够再将自己的硬调空

间转换成软调（像我所言花小钱就可以做到），这样声音一定没有不好听的道理。我深信，只要您肯动手去摆喇

叭，肯动脑去思考，您的声音一定会越来越好听。反之，即使您用了几百万的器材，也只是别人背后指指点点的

音响冤大头而已。 2005-1-29 21:11:00 影音国际主页『发行速递』——时刻掌握正版发行动态九区版本跟进及时收藏

[code]<SCRIPT language=JavaScript> var actioninfo3='单帖屏蔽';document.write (dvbbs_show_topic('501168','2','爱音思

坛','','','HJL999@126.CON','||||||||||||||||||','','http://www.brand99.com/147.jpg','影音国际主页『

新手入门』——不论你是菜鸟还是老鸟里面一些知识你也该了解','','','','我的音响为什么不好听？刘汉盛

我的音响为什么不好听？这个问题真是大哉问，因为造成音响不好听的原因太多了，如果连自己都弄不清楚

的话，我想旁人恐怕更难替您发现原因。音响不好听的原因可能是您买到的器材质量不如您意，所以不好听；也

可能是您的搭配不当，所以不好听；当然更可能是喇叭摆位不对，所以不好听…。总之，不好听绝对是事实，它

也一定有其不好听的因素存在。在这里，我想撇开其它，单单提两个一般人很容易忽略、而且不会去仔细考虑的

原因。或许，您府上音响不好听的原因就是这么简单而已，它明显的摆在您的面前，但是您每天听音响时却视而

不见，而拼命往牛角尖钻。这二个原因是什么呢？其实它就是一个大原因，那就是「您的音量是不是开得太大声

了？」经由这个大原因，才会转成二个小原因：喇叭无法负荷太大的音量；空间也无法负荷太大的音量。

您的音量开得太大声而不自知大部份人存在着一个误解，以为只要是音响器材，我喜欢开多大声就多大声

，音响器材无论大小声都应该可以唱得很好。事实上，音响器材在最大声与最小声时都有其天限存在，不是您爱

唱多大多小声都可以的。关于唱小声，这不是我们今天的主题，就略而不谈，我们只谈大声的部份。为什么音量

不能开得太大声？原因有二个，一是扩大机与喇叭可能早已受不了那么大声而产生严重的失真；二是聆听的空间

无法承受那么大声。扩大机的失真很容易了解,那是因为它本身没有那个力，您却要它连吃奶的力量都用尽，结果

当然是瘫在那里。至于喇叭,这就是我所要说的重点了。通常，每一个喇叭单体所能承受的功率（或说发出的音量

）都有其限制存在，如果在其能力范围内，它可以发出失真很低、很悦耳的声音。但是，一旦音量超过它本身的

负荷，它就会产生严重的失真。单体一失真，所发出的声音就会刺耳难听。

喇叭有失真天限，不能开太大声。在这里，我可以举几个例子证明：其一，如果您觉得声音难听刺耳时，

将音量关小，通常它就不难听了。其二，一般迷你床头音响，如果您在一定的音量下听时，经常会发现竟然比自

己的大套音响还好听。当然，开大声后就完全走样了。其三，如果您的汽车隔音还算不错，在汽车里以适度音量

听音乐时，往往也有很好的声音表现。从以上几个日常生活中可以获得的例子中，可以充分验证「适当音量」的

重要性。可惜，一般人往往高估了自己的音响组合，以为那么贵的价钱买来的小喇叭，说什么也要能够发出很庞

大的音量才对。其实，无论您是花了多少钱去买喇叭，小喇叭就是小喇叭，它所能发出来的音量有其很大的限制

存在。即使您的喇叭单体比一般要好，也只是增加一点音量的承受能力而已。

用男高音与小提琴来试音量到底该如何正确的使用喇叭，使它们发出不失真的适当音量呢？很简单，只要

用您的耳朵去听就行。在这里我提出二种声音来测试，一种是人声，一种是小提琴的声音。先说人声，人声是最

难表现的乐器，也是一般喇叭单体的最大考验，尤其是男高音与女高音。请您拿一张男高音的唱片来听（最好是

帕华洛帝，他的声音能量最具摧毁性），您只能将音量开到男高音唱到很强处听起来还不会「难听」的地方为止

。如果开始觉得难听，那就已经超过喇叭的负荷了。喇叭发出难听这个界线的音量到底会有多大声？我不知道，

有些喇叭可以唱大声些，有些则只能唱小声。到头来您可能会蓦然发现，怎么我的喇叭只能唱这么小声而已？再

大声就开始难听了。不要怀疑，喇叭单体不是超人，它无法让您无限制的驱动而不失真。到底喇叭单体在超过负

荷时的失真会有多严重呢？如果不是工程师，我们可能无从得知，因为喇叭的说明书出从来不会列出喇叭的失真

数字。倒是扩大机因为失真很低，所以即使列出失真数字大家反而不去注意它了。人声试过之后，再来我们用小

提琴来试。不必用协奏曲，只要用小提琴奏鸣曲就可以了，这样只有一支小提琴与一座钢琴，您可以听得比较清

楚。要注意，当您觉得小提琴的声音开始紧绷，刮耳，变尖锐时，那里就是极限，此时您应该再将音量降低一点

，一直到小提琴的声音听起来不会紧绷、而且甜美的琴声能够显现出来为止，那里就是最适当的音量。

要有庞大的音量就必须有庞大的单体群。或许当您依照要领调好音量之后，会很失望，因为那么小的音量

并无法满足您的听觉。没错，现实是很残酷的，否则为什么会有多单体四件式的大喇叭、或大口径的单体出现？

喇叭设计工程师们深知喇叭单体的天限，所以，为了不失真的呈现庞大的音量，他们必须使用几十个小单体或数

量较少的大口径单体，让每一个单体仅发出最适当的音量。想想看，几十个不失真的单体所呈现的轻松自然庞大

声音，岂是您一个高音一个中低音单体的小喇叭所能相及的？因此，无论您使用的是什么喇叭，了解自身喇叭的

天限，将它的音量控制在最适当的情况下，这就是让您的音响声音不难听的最大秘诀。您有没有发现，怎么深夜

听音响特别好听？除了电源充足是可能的原因之外，外界的噪音降低，您的音量开小声（已经觉得够了）恐怕也

是重要的因素之一。

聆听空间负荷不了太大的音量聆听空间又不是喇叭或扩大机，怎么也有负荷的问题？当然有！这也是一般

人很容易去忽略的问题。其实，聆听空间的音量负荷就是空间内六面墙的声音反射负荷。在北美，大部份的房间

都是以木板、石膏板隔成，板与板之间都有夹层，这是标准的软调空间。像这样的空间可以吸收很多的声音能量

，也就是说它的声音负荷量很大。无论是高频段、中频段或低频段，这样的空间都能够吸收。反观台湾的聆听空

间，都是砖墙或水泥灌浆的六面墙，这样的坚硬墙面所能吸收的声音能量自然无法与软调空间相比。一个是吸收

，另一个却大多是反射；软调空间的吸收有时候可能会使低频量感不足，但是大部份都能使高频顺耳；而硬调空

间的低频不会逸失（还会增强）但却也很容易因为高频反射太强而刺耳。权衡得失，我倾向音响迷应该拥有软调

空间，因为这样的空间对于音量的负荷比较大，比较不会让您觉得声音吵杂刺耳。

正三角形摆位法很好用如果您不想改变硬调子的空间，有没有办法解决空间内反射音太多太强，空间负荷

不了这个问题呢？有！第一个最简单又不必花脑筋的方法当然就是降低音量，这个方法我想就不必再多加说明了

。第二个方法就是利用喇叭「摆位八法」中的「正三角形摆位法」（有些空间可能还要变成「长边摆法」加上「

正三角形摆位」）。为什么要用正三角形摆位呢？最大的关键就在于这种法摆先天上喇叭就离四面墙较远，当喇

叭离墙较远时，它所产生的反射音也会较弱，这样一来，我们所听到的乱七八糟反射音就会减少，耳根也就能够

清静了。

不要忽略了加上长边摆法的妙用其实，正三角形摆位法就是将空间因素干扰降到最低的摆位法，您可以把

整个正三角形（二支喇叭与人）放在房间内移动，慢慢找出最佳的摆放正三角形位置。或许您会奇怪，为什么我

在上段还要加上「有些空间可能还要变成长边摆法加上正三角形摆法」？这是针对一些二侧墙反射太强或二侧墙

距离很窄的空间。在这样的空间中，从二侧墙传来的反射音严重干扰到直接音。此时，您可以尝试将喇叭摆在长

边，这样一来，二支喇叭距离侧墙也就更远，从二侧墙传来的反射音就会减弱降低。请不要拘泥于喇叭一定要摆

在传统短边的位置上，当您用「三一七比例法」或「三三一比例法」都得不到良好的声音时，请开放您的想象力

，运用其它的「喇叭摆位八法」试试看。试过之后，或许您会得到意想不到的效果。我不相信，怎么可能只要将

音量降低声音就会好听？如果是这样，音响店还有生意作吗？是真的，如果您不相信，请按照我的方法将音量降

低到适当的位置，听个二三天之后，再回过头来重读我这篇文章。只不过，当您将音量降低之后，通常有一个问

题可能会随之而来，那就是低频量感的不够。低频量感不够要如何解决？其实也很简单，再加一点低频就好了嘛

！说得倒真容易，要怎么加呢？加低频的方法百百种，每一个高手可能都会有他们自己的方法。如果您不是高手

，我认为最简单的方法就是加一个超低音。请千万不要以为加个超低音就是要听震耳欲聋的低频，超低音真正为

我们服务的地方就是「加那么恰恰好的一点点」，请注意我是说「一点点」。有关加一个超低音的详情，我在本

期另文会有介绍，请您耐住性子找出那篇文章来看吧！

我的音响为什么不好听？刘汉盛